戏剧艺术原理复习资料

1.戏剧源头:原始巫术仪式

戏剧现象是与人类原始文明共生的，而巫术活动正是原始人用来控制周围世界的一种工具。艺术的发生不仅取决于人类初始阶段所处的生活环境和生活条件，而且更主要还是取决与原始人在那种生活环境和条件下心理状况和精神体会。戏剧的缘起也不仅是它原始巫术艺术上外在的艺术上的某些相似，而是与原始先民们在巫术艺术精神体会上有密切联系！

2．西方戏剧的主要代表作家

古希腊著名戏剧诗人：悲剧之父：埃斯库罗斯：《被缚着普罗米修斯》《波斯人》索福克勒斯：《埃阿斯》《俄狄浦斯王》《特垃基斯妇女》等《俄狄浦斯王》被亚里士多德尊为“希腊悲剧的典范” 欧里庀里斯：《希波吕托斯》《海伦》《美狄亚》（代表作）

古希腊喜剧之父阿里斯托芬---《鸟》是现存的唯一以神话幻想为题材的喜剧。这一时代的喜剧被称为“旧喜剧”

新喜剧主要通过爱情故事和家庭关系来反映当时的社会风俗。最著名的新喜剧作家是米南德---《恨世者》和《评判》

古罗马戏剧包括悲剧和喜剧最著名的喜剧普劳图：《孪生兄弟》《撒谎者》等泰伦斯:《婆母》《兄弟》最著名的悲剧家赛内加：《美狄亚》《费尔》

3.戏剧的文化形态，类别划分

戏剧的文化形态，是强调所有的戏剧形态都是在特定的文化传统和现实的文化环境中形成的，但是这些形态差异根本上哦还是他们所赖以生成的文化传统以及文化主体的姿态和立场的体现。

戏剧分为：话剧、舞剧、歌剧、戏曲、音乐剧等

话剧即“科白剧”是当今中中国舞台剧最主要的形式---《北京人》

歌剧是在西方戏剧文化传统所形成和发展起来的。分正歌剧、喜歌剧

戏曲是中国传统舞台剧的统称。

4．中国戏曲文化特性和文化属性

一．是总体性或高度综合性。即保持着歌、舞、诗三位一体。浑然不分的上古“总体艺术”的特色，而有很强的吸附功能，随时自如地把其他各种艺术因素融汇进自己的演出体制中。

二．虚拟性或写意性。即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，表演的声容造型经过精心设计，以一种经过艺术夸张变形的程式来表现现实生活。

三．剧场性。即注重激发观众现场热情，在剧场中借助演员的唱、念、做、打等各种手段，创造出一种诉之于观众的视、听快感的剧场气氛。

在戏曲发展过程中形成了数百个剧种---京剧、昆曲

5对布莱希特“史诗剧”的认识

它与亚里士多德戏剧传统的背离，与其说在剧本文学方面，不如说更重要的是在戏剧总体观念特别是在剧场意识方面。“史诗剧”在“观一演”关系上强调“间离效果”，努力破除生活幻觉，认为戏剧不应该煽动观众的热情，而主要是诉诸观众的理智。“史诗剧”的剧场意识只要体现在“布局”上。采用适当的陌生化手法解释和表现布局是戏剧的主要任务。布莱希特的“布局”观念意味着在剧场艺术的总体上对亚里士多德传统的全面超越。

6.关于戏剧性说法，对这一进行简要评价

戏剧是一种现实的群体性的艺术，属于活生生的人的艺术，具有一种特定的自主性。 “戏剧性”---“动作说”“冲突说”“激变说”“情境说”

7戏剧动作的特性

动作在本质上有别于人日常生活的动作，而表现出作为一种艺术创造的一些基本特性。

一．戏剧动作具有直观性，戏剧动作通过人自身的形体造型及运动以及语言来表现的。

二．戏剧动作具有目的性，动作是出自于心灵，心灵的体连构成了戏剧动作的基本动因。通

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