从美术设计的角度赏析电影

《花样年华》的拍摄采用了王家卫式的抒情性叙事手法,强调的是“情感”和“氛围”,给电影的人物造型和场景设计带来许多发挥空间。

从美术设计的角度赏析电影 f要】《摘 花样年华》的拍摄采用了王家卫式的抒情性叙事手法，的“强调是情感”氛和“ 围”给电影的人物造型和场景设计带来许多发挥空间。,

写意加会意的表达法吧。

经过分析，们可以将这些场景围绕着我主人公活动的私密性来划分。如，道是例街个半私密空间，然在所有戏份当中只出虽 现了两个人一句台词提示了其他人的存但 一

在 (别人会看到的”。厅同街道一样是半“ )餐私密空间，在电影当中当做私密空间来处但理 .个空间中的表演大部分依赖演员来进这行。而被普通人认定为私密性非常强的出租屋，片的第一个镜头就出现，整个电影在影但

【关键词】《 花样年华》美术设计人物场景

《样年华王家卫拍摄于 1 9年的花 99电影，所以选择这部电影进行分析，了它之除

对这问屋子的细节没有交代 .至有几问屋甚时代与生活的背景而早就看到结局的荡气也没做阐述。虽然是室内，这是一个开放空但回肠的感情。她这个角色应该是一个有着间。那张爱玲曾说过：中国人是没有隐私的，“门

对华语电影的巨大影响外，有王家卫标志性成熟的外表，还内敛的性格和忧郁情结的人。旗上有帘，开就看到；上的纸，捅就破”挑窗一，这的抒情性叙事手法，方面让过于严密的叙事袍，种古典美的典型装束，就说明故事中一一这 个看似封闭的空间因为房东、客、局的房牌变得松散，另一方面也给电影美术带来许多发的女主人公受过传统的教育而所持有的一介入成为了一个完全的开放空间。 挥空间。花样年华》《设定的年代是上世纪6 种传统的思想。人眩目的旗袍使她不停在 0令对于影片的剪辑与美术指导及灯光各年代的香港，述了一段既波澜不惊与又与众忧郁、容、讲雍悲伤和大度中转换，一件旗袍光影的设置，部影片的突出的特点，缓，每是这平 不同的婚外恋，其重在体现故事发展过程中人都代表着女主角的心情 .停换的是旗袍 .不换幽雅，糊，错，模交雨水在 6年代香港的小巷 0物的复杂情感，从互相猜忌到互相吸引，不掉

的是身上女人柔美成熟的气息。同的两人 不 中，昏暗灯光的陪伴下慢慢地散开，落在在洒到不能自拔，终分离，达一种主人公因为最表 情感场所女主人所穿的旗袍就已经在那里男女主角的身上，上悠扬的音乐与交错嗳配周围的环境与所处的时代背景下，那种浓浓的诉说着一种不可言传的让人能心领神会的 昧的眼神，众回味无穷。让观 感情欲说还羞，罢不能的矛盾与情绪。片感情了。欲全 王家卫在了解观众的情况下，了符合做

格调伤感，昏暗模糊，律低沉优美，奏光影旋节其实在现实生活中，为秘书等行业的作 缓慢。演借助封闭狭窄的空问，透风的服装和发型应当便于活动，导密不易于维护。高耸的 旗袍，艳丽浮华的陈设，这个简单的故事发型自然很难做到，些旗袍更是带有牢笼和将这道得娓娓动人，不得不说，电影美术在其中起样的束缚性：高领的侧面跟背面基本上把了很大的作用。 整个颈椎包裹起来 .得转动脖子和低头的使我第一次看这部电影的时候个人曾经动作变得很困难。同时也延长了颈部线条，但 产生很大的疑惑，什么所有人的穿着都跟加强了颈部的美感。为这种“”“苦”存美和痛并解放前的上海一样？后来查阅了同时期的的效果加强了电影要传达给人的“息”窒和香港电影发现，香港在 1 2至1 6年代“装”,其实 9 0 90伪感即看上去很美，在当事人感受却但的穿着变化并不大，0代开始才系统地受很痛苦。 7年这个形象是剧情的一种外化。当然， 到欧美影响。以电影中的女人穿旗袍，所男人作为女性观众，自然更关注这些内容。 穿西服的搭配是符合当时环境的，女主角而 周慕云 (先生 )朝伟饰]尘不染的周[梁一的发式也是六十年代的流行发式之一，点白衬衫和整齐的西服，~,保持微笑，文尔始终温 一

该群体观影口味的作品。由于其剧情的游离

性f东邪西毒 ),术和剪辑成为了他电如《 )美 )影的结构要素。很显然王家卫清楚如何用特殊的情调打动一部分人的心，善于利用自并 己能控制得比较好的元素(表演、美术

、剪辑) 来完成作品不是强迫自己去适应自己根而

本无法掌控的元素，并且他做得很漂亮。看在似散漫实则精心策划的电影运作中如鱼得水，用设定情境的方式给演员提供相对自利 由的环境来表演，不是大段落的台词。而纵观整部影片，并不复杂也不华丽，让我们剧情但深刻的领悟到了一段缠绵压抑的情感纠葛，

男女主人公同属一个世界的人，把各自锁却雅，是一个带有程式化的却毫无特点的职在深深的内心深处的世界里这留下的只有苦如果一定要从这部电影的人物造型寻员形象。样的形象非常难演，这因为人物的造苦挣扎与犹豫因为时代的畏惧，的偏见，世俗 找出一个共性，我想这个共性就是“隐忍”每型上没有特点，有给表演提供任何帮助。,没但名节的保留，腐的思想，成了~杯香浓陈而酿个人的真实想法都隐藏在看似平淡的表象同时.因为没有造型上的控制，也表演上的发的醉生梦死又荡气回肠的苦酒。 一辫烹 l曼l曼！ l烹 曼 i互} l ! i墨 l 蔓I 墨 和繁复的服装里，丽珍千变万化却永远紧挥空间也就更自由。朝伟翌《烹演不温不火， I l曼l墨卫 苎于在 l影一玩形式和抒苏梁的表 王家擅电中把 儿也不奇怪。

到连脖子都完全遮掉的旗袍，慕云常年一更多是用眼神在表达思想和情绪。周 情性的感觉，调的是“感”“围”强情和氛。丝不乱的大背头和西服装束，太太的浓妆孙从场景设计来看，演所选用的场景只《 0 6之所以没有(样年华 B多人热导 24》 (花么艳抹，先生的套装，乎都在强调同一个主有那么几处，每~处都符合剧情的要求。何似但那捧，自有其原因，然台词 E《 )好很多，也虽匕花凄 题和他们的性格特征。个人都拒绝承认现条长长的，每有着铁窗的场景，从他们第一次见电影画面和服装也更加精美，但显得过于个 实的残酷，表象伪装内心的虚无，断逃避面以后，用不便会常常出现在影片中作为二人情人化了，景与观众的观看习惯差距太大 .情人自己想要得到的东西。面对爱情而

不愿承认，感的表达场景。 尤其能诉说感情的一个镜头物角色有越走路越窄的感觉，到了空壳已经面对亲情而不能回避，后只能自己品尝自最 就是那个路灯。 的境地，对多的大场面跟切换，掉了原相破坏己酿造的悲剧。当然这个悲剧的结尾也被主经常会有这样的空无一人的路灯出现，先的“内剧” 室感觉，谓的“家卫美学”所王就人公用“洞”树的美好故事包装起来，但依然在无言地诉说着主人公们各自的感情的问 是如此，旦多走一步，前功尽弃了。始一就我

是悲剧，是看上去很美罢了。只白领丽人苏题。时这样的路灯在低调的音乐声中随着终认为电影美术是这样一种东西：摄影一有跟丽珍 (陈太太)曼玉饰]时髦的高发髻，[张浓女主人公下半身优美的线条一起晃过，时样，个“有是一营造一个世界”的艺术，这个世界， 妆，持细腻的旗袍下勾勒出一个精致的又会多停留下来一会给人们想象的空间，在矜还可以通过你的选择 (摄影是纪实摄影电影美剪影。回头去看故事的情感基调，一种苦涩有一些灯前飘着雨的时候，是都是导演对主人术是取景 ),也可以通过你去营造，关键的是但的，忍的，隐但却是深情而真实的，因为所处的 公感情的另一种含蓄的表达，该算是一种这个世界观，应比如是在理解剧本和导演意图

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