中国戏曲与西方歌剧唱法之比较

中国戏曲与西方歌剧都是世界艺术宝库中重要的艺术形式。中国戏曲发声讲究甜润圆亮字重腔轻,曲从于字。西方歌剧着重声音的上下连贯统一与明亮宽洪,言从于歌。两者唱法在声音的运用、呼吸的支持、共鸣腔体的搭配上都有着许多共性但又各具特色。

中国戏曲与西方歌剧唱法之比较 王璐 (甘肃省西北民族大学音乐学院2 0级音乐学硕士 7 03 09 3 00) 都不能挤压喉咙来歌唱。戏曲唱法共鸣管道比美声唱法短窄也就造就了戏曲唱法的音色之独特性，发出的声音比较集中、靠前、 明亮：而美声唱法较靠后咬字，咽部共鸣腔体竖而圆，发音比较圆润、有厚度、位置靠后。在喉器的安放方面，京剧的老生、 花脸由于常用音域偏高，他们的喉器位置要稍高于歌剧演员。青衣、花旦的自然声区较多，他们的呼吸深度和喉器的安放与歌剧演员相近。两种唱法都要求在演唱中保持喉头的稳定。在京剧中国戏曲的特点当前，世界流行的三种唱法：美声、民歌、通俗唱法。而界，真假声被成为大、小嗓。他们可将大小嗓的关系处理得十分 世界上三种古老的戏剧文化之一的中国戏曲早就存在一种公认的妥帖。声乐体系——戏曲唱法。其产生的历史渊源流长。生、旦、净、 3字腔：美声唱法是基于意大利语言的声乐艺术，咬字不如 .末、丑各怀绝技，流派纷呈，实属百花齐放，万家争鸣。其剧种汉语那样复杂，多音节词在语言中占比例较大。要求声音的共鸣和剧本及演唱范本远比西洋歌剧等多。中国戏曲的特点，一言以与艺术表现为重，其次强调咬字吐词。演唱时在讲究元音清晰的蔽之，“以歌舞演故事也”。许多歌唱演员在演唱戏曲的时候前提下，强调元音之间的统一感，同一个元音，音高越高，每个谓带有歌味，这是因为戏曲的发声方法、吐字、行腔和歌曲的发声元音越圆润，多少掺进些元音 0的色彩。戏曲唱法强调嘴皮劲， 方法、吐字呼吸的方法不同而造成的。我国京剧、川剧、粤剧以字重腔轻、以字行腔、声随字发、字正腔圆以及每个元音的语及各省市的地方剧种中有一批唱高音的好嗓子，而且他们的发音音个性。在同一音高上，不同的元音之间不强调互相靠拢，而重机能是符合科学的，他们的发音、吐字和共鸣和发音腔体的比例视元音之间的音响距离。在中国戏曲演唱中唱词始终处于主导地是统一的，表现的也是淋漓尽致的。这说明戏曲唱法中有科学的位

,音乐只能次之。而在欧洲歌剧中唱词处于旋律的从属地位。 例子可以总结、推广。 4共鸣：两种唱法都要求运用整体共鸣，但方式方法不同。 . 美声唱法需要头腔共鸣、咽腔共鸣、鼻腔共鸣、胸腔共鸣同时并二、西方歌剧唱法的特点美声唱法起源于 1世纪的意大利，来自意大利文B l a t,用，从而形成宽、洪亮、粗大的垂直管状的共鸣通道的发声方 7 ecno 意思是美好的歌唱。文艺复兴后美声唱法逐渐形成，当时的音乐法。美声唱法在演唱中低声区时，以胸腔共鸣为主，口腔和头腔是建立在多声部教堂音乐和复调音乐基础之上，唱法也受宗教的共鸣次之。演唱高声区就充分发挥头腔共鸣作用，听上去声音不影响。起初，歌剧由阉人歌手代替女声，随着时代的发展，阉人在嘴里，而是在口盖上面。有各式各样的用嗓方法，从语言的形歌手逐步退下历史舞台，一种新的表现丰富多彩的唱法一声唱状，带共鸣的语言的形态，就可以区别出事什么唱法。美 法诞生了。它的特点是在演唱风格上富于变化，音色优美动听； 结语声部区分明显，音区和谐统一；气息稳定自如，发声方法科学； 总而言之，中国的戏曲与欧洲的歌剧是世界两大戏剧艺术体音量的可塑性之大，音乐的连接平稳均匀，乐句灵便畅通。这种系的代表，其各具鲜明的艺术特色及深厚的文化底蕴。民族的就唱法在世界范围内影响之广大，成为一种不受语言限制的世界性是世界的，基于民族风格，借鉴和继承优秀的音乐形式，采用多声乐艺术，是世界公认的歌唱方法。 种风格形式的声乐艺术，推动具有中国特色声乐艺术体系势在必行。艺术是永无止境的，愿在美声唱法影响下的我国民族声乐能三、中国戏曲与西方歌剧唱法的异同 1呼吸：两种唱法都有优美的音质，这就是正确气息的结走出自己的风格，在国际声乐中占有一席之地、独树一帜、长盛 .果，呼吸是歌唱的基础，它起到了至关重要的作用。美声唱法讲不衰！ 求胸腹式联合呼吸，而戏曲讲究丹田运气，实质还是有相通的地方。但在实践中两种唱法的呼吸支点高低不同。京剧表演时

集参考文献： 唱、念、做、打于~身，运用手、眼、身、法、步塑造人物，所【王群英.西安音乐学院学报》0年0期.同文化背景下的中 1】《 5 2不 以京剧的呼吸支点高于美声唱法。美声唱法着重“头撑”,歌国戏曲与欧洲歌居 .两 0 唱时尽可能的深呼吸。此外两种呼吸的支持力上也略有不同。戏[曹萌著《 2]中国古代戏剧的传播与影响》.中国社会科学出版社曲演唱中的“个丹田”是上丹田、中丹田和下丹田，而美声唱 20年 2三 0 6月版法强调“个支点”。由于语言、角色、风格等因素。呼吸的差三 f谭霈生主编.戏剧鉴赏》. 3 1《高等教育出版社 . 别又会引起发音、语言、共鸣以及演唱技术的差别。 2发声：两者唱法都讲究声音流畅自如、深呼吸、高位置， . 摘要：中国戏曲与西方歌剧都是世界艺术宝库中重要的艺术形式。中国戏曲发声讲究甜润圆亮字重腔轻，曲从于字。西方歌剧着重声音的上下连贯统一与明亮宽洪，言从于歌。两者唱法在声音的运用、呼吸的支持、共鸣腔体的搭配上都有着许多共性但又各具特色。 关键字：戏曲；美声；唱法；异同 一

、

,

术造型和制作工艺方面，伴奏形式等等，无不显示着顽强和恒久的生命力。 我{ S道：最高级的美，自然美也好，艺术美也好，并不局 fH i限于在一切情况下都能使“常的”感受力感到愉悦的，而且并正不是按照常人的一半感觉水平评断的，而是按照在影响和经验的陶冶下日益发达的、明确的人的感觉的一致性来评断的。所以， 我们从黑龙江“北派”皮影在其所在地人们的认知程度和对社江会生活的关系、作用等方面来说，它的艺术价值和文化价值都已 经在该地区的文明进程中无可辩驳的体现了出来。从而，我们也可以据此得出一个结论：一个民族的自尊和创造力，通过独特的

文化建设体现出来，才是它理由最充分的根据。 当前国家文化部将黑龙江望奎“北派”皮影戏作为全国江 “非物质文化遗产”保护项目而采取的一系列决策和措施就足以 说明了它的文化价值，艺术价值，美学价值和人文价值。进入世界文化视野的“大奇迹”,我们似乎都

已领略了它的明确的暗七示：创造与永恒！那么，进入中华非物质文化遗产清单的黑龙江“北派”皮影戏，它的文化价值我们已无需再去论证了。因江为，历史的文化留存，难道不就是精神的摇篮！ 注：黑龙江省文化厅自筹项目，项目编号为0 05 90 0

89

第1页