谈乐队的构成要素

以主旋律或主、副旋律面貌出现在乐队的各种织体、不同曲式结构不同位置中的旋律要素,是音乐的基础和灵魂。在大多数情况下,是音乐形象的本质所在。所以,旋律要素的编配,是乐队编配技术的核心。

艺林漫话

作

家

潘大鹏

谈乐队的构成要素

以主旋律或主,副旋律面貌出现在乐队的各种编配中一个颇具技术性的难题下面有几种得到大 织体,不同曲式结构不同位置中的旋律要素乐的基础和灵魂

,是音

在大多数情况下,是音乐形象的本质所在所以, 旋律要素的编配,是乐队编配技2

术的核心0旋律编配的目的,是运用各种乐器及其不同组0合所独具

或复合而成的音色,赋予旋律绚丽的光.2

彩,以深化内容,风格的表现配过程,实质上是各种音色属性的科学应用过程

所以旋律要素的编对于乐队编配,应注意以下细节奏旋律要素各种乐器 力争使用演(可扩大为凡参加演奏的所有乐器)的最佳音区 审慎使用超高或超低音区的几个音正确应用每种乐器和各乐器组的音量

竭力 避免管乐演奏者的过度疲劳,以免导致演奏失误 必须使每位演奏者明了自己在

"总谱"中的位置,感 知其中的趣味当然,还需注意一些细节,如弦乐器的弓法,管乐器的分句法

,相关"调"的选择等,使乐器演奏技术尽量避难就易,避涩就顺这样,你的编配才能达到预期效果

以乐音横向的声部进行与纵向叠置而成的和弦,构成了作品的伴奏部分,也是多声部音乐中重要的组成部分,其总体的编配构思要服从于和声的发展脉络

作为多层叠置的乐队声部,是和声学中常见的四个声部基础上的重叠与扩张其声部进行,以传统的四部和声写作中良好,规矩的进行为典范切记没有良好的四部和声写作基础的乐队编配,绝不会获得良好的乐队音响

作为乐队中的和弦配置,也与传统的和声学相关一些常识性的规则密集排列,适宜在中,高音区使用,多配合乐队强奏,形成高潮(如将其置于较低音区,偏低位置,则造成过于浓重的音响)开放排列,适宜在中,低音区使用,形成宽广,厚重的音响"上密下疏,中不空"的和弦排列原则,为泛音列排列原理的科学体现而重复音(重复调性音居多,重复调式音居少,七音,正三和弦的三音原则上不重复),省略音(为明确和弦性质,一般情况下三音不可省略)等的使用,也要受到和声学相关原则的制约

如何在乐队具体编配中,将和弦音分配给适当的乐器,得到音色相融,音量平衡的声响,是乐队

家共识的方法,各和弦音使用相同数量的乐器,按乐器的正常音域来排列和弦

,尽量选择音色相同的乐器,并在乐器相同或相邻的音区安排和弦音

为此,要对相关乐器的音响特色,音量大小,音区差别进行深入研究为达到乐队的音色融合,

乐队编配时多用交织式,叠置式,包围式等和弦配

置方法编配和弦经常出现在内声部的伴奏要素和为陪衬,烘托

主旋律或营造气氛与意境使用的音乐背景,可编配

为一,二个声部的持续进行或长音和弦也可编配为具有四部和声写作底蕴的音型化进行,结合不同音区,音色,速度,力度,奏法等条件,赋予每种音型一定的表现意义它们可以单独表现作品,也

可以相互结合,为主调体及主,复调混合体中不可或缺的部分

为伴奏要素编配,可以选择与旋律音色不同的乐器,达到突出旋律声部的作用如旋律声部用木管乐器,伴奏用弦乐器或反之也可以选择与旋律声部相同的音色

如旋律,伴奏均用弦乐或木管乐器等

无论伴奏声部简明还是复杂,均以不淹没,不干扰旋律声部为原则

乐队的低音是音乐这座流动建筑的基石没有它的存在,就谈不上音响的丰厚,立体和稳定位于声部最底层的低音,有决定和弦位置及功能属性的作用,在音乐中可伴随和弦的序进,以节拍强位的重音或节奏鲜明的短音同伴奏因素一起构成具有特色的音响律动也可用淳厚的长音支撑低声部还可表现为多样的音型化陈述节奏简练,音程宽大的明晰音型或表现为低声部的旋律进行它可以是某件低音乐器的独自陈述,也可是某几件低音乐器同度,八度的结合因此,想对乐队低音进行完美地编配,必须熟悉各种乐队中常用低音乐器(大管,长号,大号,大提琴,低音提琴,电贝司,定音鼓)的音色,构造,性能,技法,以及它们之间叠置,交融的可能与效果

另外,也要注意

除了特殊的表现需要外,低音声部与相邻声部之间的距离不宜过宽否则,会带来声音的稀薄感

责任编辑王庆斌

第1页