宫崎骏动画电影风格评析_张焱

大 众 文 艺大

96摘要：文章针对日本著名动画片导演宫崎骏动画电影作品而进

行的研究分析，包括动画中的人物形象、主题、画面效果、背景音乐，从而得出对宫崎骏动画电影艺术作品的深思，以及对这个社会中存在矛盾现状的反思。我们能否找回那个像宫崎骏动画中美丽的人间仙境般的绿草匆匆、微风轻抚、天空蔚蓝、溪流清澈的景象？

关键词：宫崎骏；动画；风格

一、宫崎骏简介

宫崎骏（宫崎 骏，Miyazaki Hayao）是日本著名动画片导演，1941年1月5日生于东京。幼年时代的宫崎骏喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。在大学里也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。之后宫崎骏作了影响一生的就业决定：去东映动画。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长就是宫崎骏。1971年，从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。1974年，转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。

二、宫崎骏的动画电影风格

宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。他的动画电影中具有鲜明的日本民族特色，这使动画具有本民族的特点，是动画成功要素的一部分。他说“由于泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而在孩子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑的问题。从孩子的视角出发，把故事讲给整个日本社会听。”[1]就是凭借对人类社会、教育、环保、道德的角度出发，令全球人产生共鸣，更受到全世界的重视。

1.平凡的人物形象

作品中主要人物的形象设计都较普通，甚至千篇一律：人物上多是十至十几岁的少男少女形象，外形上无过多区别，如《千与千寻》中的千寻、《龙猫》中的小姐妹、《天空之城》中的吉娜、《幽灵公主》和《移动城堡》中的男女主人公。[3]宫崎骏曾谈到千寻角色的塑造：“我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩。我要让每个十岁女孩，都从千寻那儿看到自己。她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之处。”正如宫崎骏所说的那样，所有的男女主人公都不是英俊的男孩、美丽的姑娘，都是生活中很平凡的人物形象。但就是这些外表平凡的主人公，却具有非常勇敢、善良的性格特征，让观众不由自主地喜爱他们。正是人物的内在美征服了观众的心。

宫崎骏的人物之美，还体现在故事情节设置上。寥寥几笔，便能勾勒出人物个性。在《风之谷》一开始，受了惊吓的小狐狸凶狠地咬住娜乌西卡的手指，而娜乌西卡则任由它咬，并温柔地说着：“不怕，不怕。”全然不顾手指出血。这不足半分钟的片段，娜乌西卡宽广博爱的胸怀，善良纯洁的心灵以及完美的亲和力都被淋漓尽致地表现出来，为影片的展开做了铺垫。

在宫崎骏的动画中，各种可爱的配角形象为影片增加了很多亮点，围绕这些造型设计的玩偶和周边商品也获得了票房外的最大商业利益，如龙猫形象现已成为吉卜力工作室的标志。宫崎骏的每一部片子总有一些奇特的小精灵，如《千与千寻》中煤炭精灵、《龙猫》中的龙猫与小精灵、《幽灵公主》中的小树精和《哈尔的移动城堡》中闪烁的小人等。这些神奇的小东西都长得奇形怪状但都很可爱，而且数量也多，增添了影片的轻松感和神秘感。如龙猫的憨态可掬，以此复制出大大小小一家几只龙猫，将现实中猫的形象拟人化，大大的眼睛，胖胖的身体，小鼻、小嘴，竖立的小耳朵,身后一条球状的尾巴。还有些配角造型非常概括，只用简单、抽象的小符号来表示。这些小符号，有的是只有两只眼睛、长着细细长腿的小黑球，如在《龙猫》和《千与千寻》中都有的黑精灵与黑煤球，造型非常简单，只是在一个毛茸茸的黑球上除去两只大大的眼睛外，再分别画出四条细细的黑线作为它的胳膊、腿。角色没有台词，只靠眼睛与长腿的变化传情达意，为烘托剧情和表现主人公的心理感受起到至关重要的作用，给观者留下了更多的想像空间。[3]

2.唯美的动画画面

色彩作为视觉传达手段的一个重要元素，在整个制作过程中扮演着举足轻重的角色。在整部动画片中的情绪表达，风格基调，气氛渲染等方面都起着极其重要的作用。尤其与影视动画设计中的主题紧密结合，有力地烘托情节及气氛，生动鲜明地表达中心思想，带给观众深刻的感染力和视觉上强大的冲击力。

他的作品画面都如仙境般美仑美奂。比如《魔女宅急便》中美丽的海滨小城，《龙猫》中小梅姐妹生活的日本乡间纤尘不染的田园风光，画面既有写实风格的细腻描绘，又有童话王国的超现实主义的瑰丽，每个主人公的家园都好似不染尘嚣的世外桃源，绿树、田野、鲜花、草地随处荡漾在蔚蓝的天空之下。

《天空之城》中的大树庞大被夸张得无以复加，单棵大树冠盖天空之城，天空之城虽已毁灭，但蓊郁壮美的绿树，遒劲阔大的根须仍漂浮在空中，绿色不死，希望永存，爱护自然，追慕和平的主题不言自明。[4]

《幽灵公主》中郁郁葱葱、水光树影相映的神奇森林，那里不仅有夜晚涉水而来，满身透着绿色荧光的麒麟神以及在森林里游弋的绿色小树精，还有着体型巨

大而长寿的白狼神、五百岁的智者——关西猪神等神兽，它们与森林中繁衍生息的鸟、兽、虫等一起维护着自然的生态环境，构成了一幅绿色盎然、生机勃勃的原始森林图。[2]

3.舒缓的背景音乐

谈宫崎骏的动画细节，绝不能略去久石让的配乐。久石让的音乐风格丰富多样，天衣无缝地搭配着宫崎骏不同风格的影片。音乐的风格空灵缥缈，有种能够深入灵魂的震撼力和诱惑力。

《风之谷》是久石让的早年配乐作品，也由此开启了他与宫崎骏长达几十年的无间合作。在结尾处，久石让用钢琴和管风琴的共鸣效果加重音节的力度，同时把音节适度加长，使音乐节奏舒缓但不失张力，于情节之外为影片增加了一个完美的结束符。在《天空之城》里，久石让采用多首爱尔兰民谣，营造了一种纯朴自然的曲风，清新悦耳，也为画面注入一种欧陆风情。之后的《龙猫》，久石让以敲击乐营造出一种幽默感，具象化了龙猫的古怪表情与可爱庞大的身躯。《千与千寻》的成功，配乐更是功不可没。久石让给每个角色都配以相应的音乐，比如无面怪，每次出场都会有两声沉闷的鼓声作为前行。另外，《千与千寻》把宫崎骏一直强调的“影像诗”概念发挥得淋漓尽致。当中歌曲轻松悦耳，部分还带有强烈的日本民族色彩，音乐以至唱腔都是久石让所说的“冲绳味”。

4.意味深刻的主题

越繁华的东西越空虚，相对于好莱坞动画的炫丽外表，宫崎骏的故事显然更能关照内心。在宫崎骏的电影里，充满了对现代人生存状态及精神世界的洞察与诊断。他将观众定位于孩子，

宫崎骏动画电影风格评析

张 焱 （北华大学林学院 吉林吉林 132013）

文艺评论

第1页下一页