音乐剧演唱声音可塑性及其训练技巧分析

音乐剧演唱声音可塑性及其训练技巧分析 李凯凯 (天津机电职业技术学院，天津 3 0 0 1 3 1 ) [摘要] 在当代的音乐剧中，虽然演唱者对声音的控制很容易受到台词、音乐配合度、场景、灯光效应等的影

响，但作为一个专业的音乐剧演唱者来说，最大的限制不仅在于其自身对声音进行控制的程度，还同样受到演员本身对剧本的理解程度，对角色的情感体悟程度以及对声音进行专业性拓展的拓展程度及能力。本文从音乐剧演唱者声音的可塑性角度出发，主要对于在声音训练中所出现的各类技巧进行阐述。 [关键词】 音乐剧；演唱训练；声音可塑性

音乐剧中演唱者声音的可塑性主要是指声音本身所具有的可变性在被人为的灵活调整后将呈现出新的变化趋势，这种

2、声音的可塑性对音乐剧的影响 2 1世纪中西方文化的不断交流，促进了音乐剧的成长，

变化性反应在音乐剧演唱中，就必然需要演唱者对发生的技术同样，作为西方作为音乐剧研究的鼻祖，其对音乐剧的设计、 不断的进行处理，正如音乐专业的学生所做的发声训练和练习对于声音调节的要求、在舞台设计等方面具有可循性的案例等 一

样，在日常学习中，针对自身声音的塑造主要依靠教师或者均成为了当代中国在音乐剧领域进行构建和创新的标准。2 O 世纪 9 0年代以来，随着《猫》、《美女与野兽》、《悲惨世界》 等著名音乐剧风靡上海和北京，中国原创的音乐剧如《金沙》、

学校的专业的指导与训练。 1、音乐剧中演唱声音的可塑性认知

音乐剧中演唱者声音的起伏跌宕从根本来看具有着灵活《雪狼湖》等逐步进入观众的视野中，但是在音乐剧表演、演 性，这种灵活性需要下，演唱者对于音乐剧其本身所需要承载唱方式、声音的调控、唱段的表现等方面，中国的音乐剧演员

的故事内容，需要按照自身所表现的角色，来对角色在不同情和西方的音乐剧演员之间均存在的一定的差距性，究其原因， 境下不同心境的表达、同一情境下的不同反应等以演唱的方式对于声音训练的重视程度和训练的方法等方面所存在的差异 进行表达，这便要求演唱者需要利用声音高低、音律、音韵、 在中西音乐剧的构建和发展中所起到的影响尤为严重。音阶等不同的变化，来更加深刻和立体的刻画出该角色的性 格、情感、

内心世界等。

声音可塑性的良好发挥可以更好的以各种唱腔的方式来 多样化的演绎音乐剧的灵魂，正如好的音乐剧唱段必须与契合该音乐剧所需要的演唱方式和声音的表现相呼应一样，当戏剧

以著名的音乐剧《西贡小姐》为例，在误杀了表哥之后，

女主角金在颠沛流离的逃亡过程中，尽管经历了种种磨难，但冲突、主角的心理纠结性以及矛盾冲突中人物性格的逐步变化

是面对儿子熟睡的脸庞，怀着复杂的心理，深情的演唱出脍炙等可以与声音的可塑性相互融合时，演唱者才能真正的带领观

人口的名曲《 I’ d g i v e myl i f ef o r y o u》,这首曲子整个剧本的设众们走入该音乐剧并发现其真正的魅力所在，因此，作为带给计中极其重要，其既是“金”作为一个柔弱的女性个人成长的观众美感体验的魔棒，如何更好的表现各个唱段的内容，如何重要体现，又是她作为一个伟大的母亲在儿子的利益受到侵犯赋予音乐剧文化和精神灵魂，用怎样的声音来配搭这些唱段 时不顾自身安危，奋起反抗的原因的表达，同时也为下文为了 等，均是音乐剧演员在预演练习时所需要关注的重点所在，而 儿子所作出的牺牲进行了伏笔。

音乐剧是否动人，同样也以来声音的可塑性进行展现。 3、音乐剧中演唱声音的训练技巧 3 . 1对于音乐剧声音训练的国内外看法。针对音乐剧的演

因此，在这样诸多情感需要综合表现的前提下，演唱者对声音按照情节需要进行自控就尤为重要，剧本音乐的设计者将

此段音乐的调性定位在一个母亲对孩子倾吐着其最为温暖和唱方式和声音的训练，当前研究界的说法不一，意大利的著名最为纯洁的爱意，简单并较弱的切入后，演唱者需要用缓慢的声乐教授认为音乐剧的唱法与美声唱法所的发声基础相同，同呼吸、支持等基本概念和方法进行理解和使用， 音调率先营造出这一幕应有的温馨气氛，并带动观众不知不觉样需要对共鸣、的步入到演唱者用声音所营造出的“摇篮”中，受到剧目本身正如百老汇所使用的胸声训练法，由于声音的发出需要胸部、 需要借助《 I’ d g i v e my l i f e f o r y 0 u》来表达多种情感纠结的需腹腔、喉部等部位同步进行工作，因此，作为一种较薄的声音要，演唱者在此处需要讲闭口的母音慢

慢的进行调整，当演唱集合体，混合胸声到了高音处并不需要话筒代为扩音，而是需者的气息逐渐出平稳状态后，每一个音节需要被轻轻的吐出， 要演唱者对声音的操控技巧来保障演唱可以达到剧情所需要

并在收尾处进行合拢，这种高技巧的声音掌控能力，主要是依的音量和对情感的强度表达。对此，按照我国针对音乐剧创作靠音乐剧本身在唱法方面所具备的包容度和可变性，正是因为和声音的训练研究成果来看，以基本的音乐剧唱法为主，按照 音乐剧唱法所具备的此种性能，声音的可塑性才得到了可以萌剧情的需要来融入通俗唱法、民族唱法和摇滚唱法，并以此为

发和不断成长的土壤。 作者简介：李凯凯，天津机电职业技术学院。

基础将各种唱法在日常进行专业性的培训和练习，才能进一步 47

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