一个消逝的频道——访深圳电视台原纪实频道申晓力

电视制片人,制片人,电视栏目

一个消逝的频道

——访深圳电视台原纪实频道申晓力

口谢勤亮

申晓力（●）：深圳广播电影电视集团总编

室副主任、深圳电视台原纪实频道副总监

谢勤亮（▲）：中国传媒大学博士

▲申老师您好。２００２年深圳电视台创办了纪实频道，您是最主要的发起者之一。在介绍

这个频道诞生和改版的背景之前．作为资深帝Ｊ

作人。您能不能结合创作经历。简单勾勒一下

中国纪录片近２０年来的成长历程？

●我大概是从上世纪９０年代前后开始做纪录片，中国的专题纪录片发展的确是有其历史转换过程的。我个人理解，上世纪８０年代是属于“编导的时代”。９０年代是属于“制片人的时代”。

上世纪８０年代，产生了很多优秀作品，比如《雕刻家刘焕章》、《丝绸之路》，以及《运河人》、《话说运河》、《话说长江》等等，构成了那个时代对我国人文地理，或者更久远的历史文化进行回溯的潮流，具有浓郁的人文色彩。当时电视节目非常的少。从题材选择、创作风格到节目样式，观众选择的空间都非常有限，电视节目供不应求，那时是电视专题纪录片编导最为活跃的时代。《话说长江》的收视率达到４０％以上，成为那个时代中国电视的一个标志。

接着往下走，就有了《望长城》，以及走向更民间化、平民化的，以《东方时空》为起始点的“讲述老百姓故事”的纪录片。这就把创作的范围做了一个延伸。在声音系统中．看重原生态的现场。而不再是解说词与音乐。因为作品大多在栏目中播出。制片人统摄了选题乃至投放的过程，所以到了上世纪９０年代以后，形成了一个

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方数据“制片人的时代”。那时制片人首先必须思考的种思考去制作节目的时候。就碰到—个市场化问题。收视率、广告收入、投入产出等等这些新

的市场营销概念就带了进来．这就涉及到一个纪录片栏目化的问题。所以，上世纪９０年代所形到了世纪之交。又有一个很大的转变，我向边缘。包括《见证 影像志》，它已经成为在午▲“从中心到边缘”。您对中国纪录片的发●造成这样的结果，有纪录片人本身的责第二。是整个电视发展的取向问题。电视已是怎么样争取更多的观众，当他们带着这样一成的制片人时代，它是以一个栏目为特征的。

把它理解为“频道化时代”。它最大的特征是。纪录片在整个节目体系里已经由中心逐渐走夜收看的节目了。同行们经常跟陈晓卿开玩笑，“你那个节目实际上是给鬼看的”。

展轨迹做了非常清晰的概括。如果从一个身处其中的制作人来看，是什么原因造成纪录片当前的境遇？

任，当然更与整个电视行业的发展取向有关联。先说第一个问题，纪录片人是有责任的。因为你所选择的选题。更多的是回避了现实，当你把人文历史题材作为主要选择方向的时候。你就放弃了“现实”这块非常有魅力的阵地，包括在重大事件上的屡屡失语．人们就从你的视点上飘移开去。这是纪录片人本身的一个问题。

经进入了新的所谓娱乐化时代，甚至中央二套本来是以经济节目为主的，现在也化解成这样一种娱乐化的东西了。而这种娱乐化的思潮对人文纪录片的冲击是非常之大的。人们开始被那些非常肤浅的文化所覆盖了，那些真正有—些思

传媒对话

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