神策军碑

《神策军碑》临习指导

其传世作品中，除《神策军碑》外，《玄秘塔碑》清朗俊秀，《司徒刘沔碑》呈刚强之态，《尚书左仆射高元裕碑》贝惧庄重之气。因此笔者认为，学习《神策军碑》除了有正确技法外，还必须有一颗正直、善良的心，狗苟蝇营之辈望“骨”而生畏，何能学也?图为柳公权《神策军碑》拓片局部)

三、《神策军碑》的点画特点

柳公权在对前人的吸收中，主要得力于欧阳询和颜真卿，在用笔、结构上吸收二家之长，尤以骨力取胜。《神策军碑》用笔方圆兼备、内犀外拓并重，且富于变化。下面我们从点画人手，分析一下《神策军碑》的用笔特点，以便更好地把握该碑的风格来源，进而初步达到“形似”的目的。

1．点。古人认为，点是字之眉目。《神策军碑》的点，可谓方圆有别、正仅怀同、顾盼生姿、映带自然。无论是点与点的组合，还是点与其他笔画的组合，都表现得异常生动。如右图中“文”字的首点取侧势，笔势趋向横的起笔，呈圆势；“寒”字的首点呈方头启下势，左竖点垂露欲滴；“小”、“寅”、“并”、“来”、“慈”、“其”六字的横两点，在正侧、方圆、映带等方面均有不同的变化；“于”、“疾”、“巡”三字的纵两点则顾盼、映带自如；“清”；“修”、“思”、“受”、“绝”五字的三点，或方圆，或开合，或映带开启；四点者，如“然”、“云”、“气”、“鸣”四字，在点的取势上尤为突出，既聚散得体，同时又各具神态。

2．横。《神策军碑》中的横，也可谓一大观也。其在长短、粗细、方圆和俯仰上均各具其态，而在通篇之中则又表现得和谐统一。

神策军碑