探讨歌剧表演的主体性

文史艺术 2 0 1 3年 1 0期 (中)

探讨歌剧表演的主体性 秦坤 摘要：歌剧作为一种艺术类型。包含了歌唱、表演等等多种的艺术形式。歌剧表演的主体性主要体现在表演者的主体性上，培养表演者的主体性有着十分重要的意义.对- i -￣,￣1的发展有着巨大的推动作用。本文围绕歌剧表演的主体性提出了一些自身的看法，希望有助于歌剧表演未来的发展。 关键词：歌剧表演；主体性；探究

从主体性的含义上来看，主体性就是指人在各种活动中的作用与地位川，主体是人。在歌剧表演中主体性有着影响歌剧表演成功与否的重要作用，突出表演的主体性是

时候选择了与自身实际情况吻合的角色，无 论是外形条件还是性格特点，或者是生活经

要求比一般的要求更高，不仅仅只是拥有良 好的歌唱技术就可以的，还要求歌唱家有良

历都非常相似，那么在进行表演的时候非常 容易引起共鸣，能够将角色的性格特点、思想最大程度的表现出来，那么这个歌剧表演就成功一半了。同时，表演者在进行演唱的 过程中加入适当的肢体动作，观众就能够充分的感受到角色的美感，这也是体现表演者

好的节奏感、整体把握音乐的能力等等。音乐是没有国界之分的，各种民族、各种国家都可以通过音乐来进行交流，歌唱家必须意识到这一点，所唱出的歌曲不仅仅只是歌 曲，更是表达自身想法、意识的表达方式之 一

歌剧表演者必须做到的。笔者认为，歌剧表 演最重要的主体就是演员也就是歌唱家，当 然导演、编剧、剧务等等工作人员也是歌剧

表演的主体之一，但是主体性主要还是体现在演员上，表演者对于歌剧有着重要的作 用。例如演员对于角色的把握程度、演唱的 实力、声音的控制能力等等都能影响歌剧表演的实际情况，这些都是影响歌剧主体性的表现形式之一。本文作者就如何突出歌剧表演的主体性提出了以下几点看法，具体如 下。 一

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这样才能体现歌唱家的主体性与创造

主体性的重要手段之一。所以，表演者在对 歌剧角色进行主体性的挑选时，要充分考虑到自身的思想特点；尽可能增加与导演之间 的交流，充分的体现角色的主体性能力。只有这样才能更好的体现演员对于角色的理

力，听众才能从歌唱家的声音中听到感动、 听到共鸣。所以，歌唱家应该不断的提高自 身的高唱

水平、歌唱能力，灵活的运用各种 技巧、各种唱腔进行演唱，不断地学习、不断的思考，才能满足听众的需要，才能将歌

解与诠释能力，才能将角色全面的、具体的 体现在观众面前。

剧演唱的更加完美。以上这几点都是以人为主体在歌剧中体现的主体性，表演者应该重

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全面了解歌剧剧本的主体性

三、充分发挥表演者的创造力 歌剧表演者的主体性也可以体现在表 演者对于角色的创造性上，对于角色进行二

视这种主体性，充分的发挥主体性以此来做 好歌剧的表演以及歌唱工作。 四、结语在歌剧表演的过程中，人是唯一的主体，体现主体性精神是歌剧发展中不可缺少

表演者在进行歌剧表演之前必须仔细 【 2】、全面的了解剧本或者是文本的内容，在全面的了解剧本之后才能进行歌剧表演。歌剧表演剧组可以在拿到剧本之后开展一系

次创作也是表演者主体性的表现之一。可以这么说，歌剧本身就是人类发挥主体性创造力的体现之一，它本身就体现了人类的创造力。从歌剧演唱的实际情况来看，格局大致分为表演与歌唱两个部分，表演与歌唱中到处都体现了表演者的创造力，从表演能力到歌唱能力都是主体性创造力的表现。作者在 此就表演与歌唱两个方面谈论了表演者的

列的研讨会，认真的研究歌剧剧本中所描写故事的背景、环境，初步大致的了解歌剧剧 本的基本内容。表演者还可以通过查询网

的精神之一，这种精神可以指导歌剧朝着更加健康的方向发展。从实质上来看，歌剧表 演是美学精神与人文精神的统一，不仅仅可以提高表演者的表演、歌唱能力，还能进一步的提高表演者的审美观念，使表演者获得更加全面的发展。本文作者认为，歌剧有了 主体性的精神与氛围势必会促进歌剧的发展，反之也能一定程度的促进表演者的发展。总的来说主体性有着至关重要的作用， 歌剧演唱中应该注重主体性、突出主体性， 歌剧与表演者才能获得“双赢”,未来的发展才会更好。 参考文献：

络、书籍了解角色的人物形象、特点，了解其他演员是如何演绎这个角色的，从而进一 步的了解角色的性格特点，加深表演者对于

角色的印象。除此之外 .表演者们还应该发掘出剧本内涵的意义。切实的了解剧本想要 表达的思想，通过这几种做法才能加深表演者对于歌剧剧本

的了解，演出才会成功。例

主体性可创造力，具体如下所示： (一)表演方面的主体性创造力[ 4]。在歌剧的表演中到处体现着表演者的主体性可创造力，这也是歌剧表演的真正意义，歌 剧表演更重要的是体现角色的思想意识，这

如，北京现代音乐学院为了演好《妈妈咪呀》 这一经典音乐剧提前做足了对于剧本的了

种可创造力正体现了这种意识。歌剧表演中 可创造力更多的体现在排练的过程当中，不断的排练过程是表演者不断地感受角色、领 悟角色的过程。在感受角色之后，表演者自 身对于角色会存在一些看法与想法，潜移默化的这些表演者自身的看法会一一的体现在表演当中。表演者在表演中可以体现自身对于角色的理解。演绎的不仅仅是角色还是自身的情绪的一种表达。例如，在歌剧表演

解工作，他们首先对于剧本进行了分析，在图书馆调查了大量的信息；其次深层次的分 析了每位角色的性格特点，还邀请了教授进行讲解；最后在美国成功的进行了表演。由 此可见，突出歌剧表演的主体性、成功的进行歌剧表演与全面的了解歌剧剧本是分不 开的。

【 1 建国，许晓明.“群星璀璨”之夜“无人人眠”——纪念歌剧诞生 4 0 0年音乐会激荡人心跚. 歌剧 . 2 0 0 8 ( 0 1 )

[ 2】隆强 .郭兰英与彭丽嫒歌唱艺术研究——以

歌剧《白毛女》为例【 J] .音乐时空(理论版) . 2 0 1 2 ( 0 9 ) 【 3 和荣 .戏曲与民歌音乐元素在歌剧《白毛

二、对角色进行主体性的选择 对于角色进行主体性的选择这句话的 意思是表演者应该根据自身的实际情况选择歌剧表演的角色【 3】。每一位歌剧表演者在拿到歌剧剧本的时候都应该思考，自己是否适合饰演这个角色、能否很好地发挥自身的特点进行表演，应该进行慎重的角色挑选工作，因为挑选角色对于表演者演好歌剧有着决定性的作用。比如，表演者在挑选角色的

女》中的吸收与运用田.浙江师范大学学报(丰土会科 学版) . 2 0 0 8 ( 0 3 ) [ 4]张明志.爱与恨交织的永恒悲歌一威尔第

中会有一定的肢体动作来体现自身的情感， 也会有部分形体动作，当表演者在了解角色 特点之后，表演者可以自由的进行发挥，动

歌剧《阿依达》音乐美学分析叨.韩山师范学院学 报.

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作会更加的洒脱自信。带给观众的视觉感将会更加的震撼。 (二)歌唱方面的主体性创造力。歌剧中最重要的部分就是歌唱，歌唱的好坏直接影响着歌剧的质量。歌剧对于歌唱家的歌唱

作者简介：秦坤，籍贯：江西南昌，出生年月： 1 9 8 5年2月2 0日，本科毕业于江西师范大学音乐 学院音乐学专业，声乐方向：硕士毕业于白俄罗斯国立音乐学院，专业方向：歌剧表演与演唱艺术。

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