音乐剧演唱在塑造音乐形象中的作用研究

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音乐剧演唱在塑造音乐形象中的作用研究 黄岩 (沈阳音乐学院艺术学院辽宁沈阳 1 1 0 0 0 0 )

摘要：音乐是音乐剧的灵魂，是塑造音乐剧音乐形象和人物想中声乐演唱的处理形成了鲜明的人物形象。“当你准备一个角色象的重要手段，音乐序】唱段的诠释和表演展现了音乐剧的灵魂魅力。 时，你必须考虑有关角色所有的事：你必须试着去表现你将扮演本文通过分析音乐剧中演唱的重要性，探析音乐剧中的人物形象在歌的人物的特性，决定她是那类人，什么是她的背景，什么是她应唱下得以表现，最后分析探讨了音乐尉中歌唱艺术的实践。 有的态度。这是你将从音乐中得到的”。 因此，在进行音乐剧的关键词：音乐剧；演唱；音乐形象；人物形象

演唱之前需要首先对音乐剧的人物形象进行深入的分析，这样在进行表演时才能够更加深刻地反映剧中人物的内心情感脉络，从而塑造音乐剧中鲜明的人物形象。 三、音乐剧演唱进行音乐形象塑造中的实践分析声乐演唱的不同处理方式使得音乐剧中的人物展现不同的形象。如在在音乐剧《西区故事》的排练中，演员均是擅长美声唱法的歌剧演员。而在音乐剧演唱中他们采用了美声与通俗结合的音乐剧唱法，在演唱风格上表现出剧中该有的爵士风格，包括咬字的准确、辅音发音的清晰，同时区分开了美国本土发音与波多黎各美语发音的区别，这些均是该音乐剧成功的基本保证，由于

音乐的成功与否与音乐剧的唱段表现有着必要的联系，音乐剧唱段的诠释和表演展现了音乐剧的灵魂魅力，而音乐剧的演唱是打开观众情感大门的钥匙，也可以说是音乐成功与否的重要标志。 音乐剧中的歌唱表演艺术音乐剧是一门集合了歌唱、舞蹈、戏剧、音乐于一体的综合性舞台艺术，音乐剧表演者通过综合的艺术表现诠释音乐剧中的人物形象和故事情节。而音乐剧中的歌唱艺术是展现音乐剧核心魅力的重要手段之一，通过声乐艺术传递音乐剧中的情感和剧情等元素与观众情感实现共鸣。音乐剧的声乐艺术是音乐剧中的核心表现元素，演员通过声乐表演将剧中

人物的情感、剧情发展等等通过声乐这门作用于人的情感的艺术传递给观众，唤起观众内心情感的跌宕起伏，使观众的情感随着剧情的发展而变化，我们也可以想象没有声乐艺术参与的音乐剧，无论舞蹈多么恢宏大气，不管舞蹈多么绚烂梦幻，也难以将剧情描述的淋漓尽致，难 一

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以引起心灵上的震撼。一部优秀的音乐剧作品总会留下让人回味

的声乐作品，如音乐剧《猫》编导们除了用大量的舞蹈场面来展现不同的猫的性格和特点同时也采用动听的音乐使整部音乐剧如痴如梦，而在音乐剧前后四次出现的主题曲《回忆》更是一首百听不厌的金曲，引领观众走向情感的高潮，并传遍了全世界，成 为当代的经典歌曲。 音乐剧中的声乐艺术对音乐剧的人物形象诠释有着重要的作

用。音乐是抒发人类情感的最质朴的方式，而声音艺术是音乐能够用以塑造舞台形象的最佳手段，声乐艺术塑造音乐剧人物形象的成功与否直接关系到整部音乐剧的演出成功与否。 二、音乐剧中人物形象的歌唱表现音乐剧是以剧中的故事情节为主体，舞蹈、歌曲、表演为血肉，而其真正的灵魂便是音乐剧中的音乐。纵观音乐剧的发展

他们具有深厚的美声功底，因此这使得他们在演唱过程中能够自 如地控制自己的声音和音色变化，尤其是在唱段《看，警官克鲁普克》中，更加体现出深厚的演唱对角色整部音乐剧的重要塑造作用。在充满了爵士风格、朋克风格和拉丁风情的剧目中，唱段中滑音、喊唱、念唱等通俗唱法的运用，将剧中的两大帮派的矛盾发挥的惟妙惟肖，完全将作曲家的创作意图复活了，同时使歌曲做到与全剧戏剧发展和意识形态的很好结合。同时有着如泣如诉、浪漫绚丽的色彩《玛丽娅》《在某处》《今晚》;具有爵士风情的《体育馆的舞蹈》;具有拉丁风情的《阿美利坚》等等均在歌唱者的演绎下完美的体现。 总之，作为歌舞化综合的音乐剧，重视人物形象的外部表现，同时需要音乐剧演员自身进行音乐剧中音乐形象的情感活动体验，在内心生活上体验舞台上的情感，同时具有娴熟的演唱技巧和音

乐技能处理能力，只有这样才能够使音乐剧的舞台形象更加饱满和丰富，音乐作品是用声音来塑造人物形象，用音乐形象来展现作品的内涵和思想，人物形象塑造成功了，音乐想象便自 如地体现出来了，这样便会引起观众的情感共鸣，音乐剧唱段是打开观众心灵的钥匙，因此在音乐剧的发展道路上还需要诸多音乐剧爱好者进行研究和探析。

史，多数成功的音乐剧中唱段都被人们广泛流传，如《猫》中的《回忆》,《音乐之声》中的《雪绒花》,《贝隆夫人》中的注释：

《阿根廷，别为我哭泣》等等。每当这些歌声在我们耳边响起的 1 . (美)约翰 .阿多因著程淑安译《卡拉斯在美国朱利亚音乐学院》江苏 0 O 1年1 0月第 .￣ 9 - 9页时候，我们的脑海中会不自觉地浮现出音乐剧的场景和画面，也文艺出版社2 许我们已经忘记了故事的内容以及人物舞蹈的塑造但是我们却不 能忘记它的主题音乐及音乐表演时歌者说塑造的人物形象，以音参考文献： 音乐剧，我为你疯狂 .上海教育出版社，2 0 0 1年1 1月 乐剧《猫》为例，当格里泽贝拉唱起了这首优美又带有忧郁的…居其宏. 2]张旭、文硕.音乐剧导论.上海音乐出版社，2 0 0 4年9月 《回忆》时，他年轻时由于漂亮而未能经受住外界的诱惑而离开【 3】余丹红、张礼引.美国音乐剧 .安徽文艺出版社，2 0 0 2年8月第一版独创天涯，而如今衣衫褴褛、穷困潦倒、辛酸寂寞的她渴望回到[

自己的家族以及以往的生活中来却不被同伴们接纳的形象跃然而起，浮现在人们的眼前。音乐剧的音乐通过声乐演唱的方式进行着独特的运动和发展，作曲家根据音乐剧中的主题发展和进行， 创作了大量的带有人物性格的音乐作品及主题音乐。通过对作品 报 .2 o o 8 ( 1 ) .

[ 4】郭鹏、张旭.外国音乐剧独唱教程 . (上、下册)上海音乐出版社， 2 0 0 5年5月第1版[ 5】 (美)约翰.阿多因著程淑安译.卡拉斯在美国朱利亚音乐学院.江苏文艺出版社，2 0 0 1年1 O月第二版9 9页.

的比较中认识其地域特色及产生原因I J] .广西艺

术学院学报， 2 0 0 7 【 2】李淑清.论《茉莉花》在不同地域传唱的演变U] .中国科教创新导年，第2 1 ( 5 ) . 【 3 J苗晶、乔建中.论汉族民歌近似色彩区的划分Ⅲ.中央音乐学院学作者简介：

刊 .2 0 0 8 ( 3 1 ) . 报。1 9 8 5 ( 1 ) .

李冰 ( 1 9 8 4一),女，河南开封人，助教，硕士，从事声乐教学 【 4】邓莹.如烟江南茉莉古朴陕北牲灵——从《茉莉花》和《赶牲灵》 与研究工作，研究方向：民族声乐、民族音乐学。

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